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はてなキーワード: J-POPとは
「ダイナミック！ダイクマ〜♪」のフレーズが、はてブで盛り上がっていたので、つい懐かしくなってしまい筆を取った。
私の幼少期、平塚市の須賀港近くの海岸沿いにダイクマ南平塚店(後のハーフアンドハーフ→ハーフアンドトップ)は突如開店した。祖父母宅の近くだったこともあり、開店当初から足繁く通った。ボウリング場跡をそのまま売り場に転換していて、商品が雑多にそのまま陳列されていたことを覚えている。
その時はなんかこう、色味のない閉鎖的な空間というか、寂れたホームセンター的な雰囲気だった。ディスカウントストアを謳っていただけあって、生活雑貨類が格安だったような。
そんなダイクマだったが、ある日同じ平塚市内(上平塚)に移転した。移転してから一気にダイナミックのボルテージが上がった。パチンコ店のような雑な活気と店内の安っぽいJ-POPのインストBGM。それらの情景はダイナミック！ダイクマ〜♪のCMにすべて凝縮されていた。安くて良いもの(ただし、品質は微妙)が豊富にあり、まるで宝の山を目の当たりにしたような錯覚を起こした。
そして、ほぼ時を同じくして空前のガンプラブームが到来した。まだ小学校中学年だった私は毎週末、わずかな小遣いを握りしめ、未明から10時の開店に備えた。
開店と同時にそこは戦場と化した。弱肉強食の世界だ。敵をなぎ倒し、売り場へ突進する猛者ども。小学生の私はその勢いになすすべもなく、辛酸をなめ尽くした。
だが、弱者には知恵がある。お一人様一品限りという購入縛りから、陳列棚の奥にお目当ての次点のガンプラを隠す輩が発生したのだ。それを棚奥から掘り出しおこぼれを頂戴して私はガンプラをゲットした。喜びもひとしおだ。たとえそれがアッガイだったとしても。
ガンプラをゲットできたからといってまだ安心してはいけない。我ら弱者をつけ狙い、ゲットしたガンプラを根こそぎカツアゲしようと企むハゲタカどもの目を盗み、無事帰宅せねばならない。帰るまでが遠足なのだ。
かき集めたガンプラは組み立てもせず、押し入れの隅で眠っていた。あれってどうなったんだろう。
最後に「事務所・レーベル・YouTube公式リンク」を整理して残しておくと、資料性がさらに上がりますね。
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### PUFFY
[PUFFY - アジアの純真](https://youtu.be/EO4tRtPBq30?utm_source=chatgpt.com)
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### GLAY
[GLAY - グロリアス](https://youtu.be/6ewGwJ63Nr4?utm_source=chatgpt.com)
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### 内田有紀
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### スピッツ
[スピッツ - チェリー](https://youtu.be/Eze6-eHmtJg?utm_source=chatgpt.com)
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### SPEED
[SPEED - Body & Soul](https://youtu.be/Tkns9Ak5Amc?utm_source=chatgpt.com)
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### TUBE
[TUBE - Only You 君と夏の日を](https://youtu.be/ZT8oRtP-KMc?utm_source=chatgpt.com)
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### 飯島直子
[飯島直子 - ジュリア](https://youtu.be/FUFttkndkuA?utm_source=chatgpt.com)
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### The Cardigans
[The Cardigans - Lovefool](https://youtu.be/x8dXPfM16vw?utm_source=chatgpt.com)
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### 今井美樹
[今井美樹 - PRIDE](https://youtu.be/-DxkhMaDMPw?utm_source=chatgpt.com)
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こうして並べると本当に面白くて、
など、
90年代J-POPを作ったレーベル群がほぼ出揃ってるんですよね。
しかも、
まで全部混ざっている。
単なる「ヒット曲の年」ではなく、
として見えてくるんですよね。
かつ
なんですよね。
一番大きいのは、曲ごとに方向性は違うのに、全部に共通して **“永遠ではない青春”** が流れていることです。本文でも「永遠じゃない」「でも今を抱きしめたい」「不安だけど前に進む」という感覚が総評されています。
TUBEは「夏の終わり」。
これが80年代との違いです。
80年代はまだ「未来」「成功」「都会」「リゾート」「消費」がかなり素直に信じられていた。でも1996年になると、もうバブルは終わっているし、1995年の震災・オウム・エヴァの後でもある。だからポップスが、単なる夢物語ではなくなっている。
でも、2000年代以降ほど冷めてもいない。
ここがすごい。
CDショップが強い。
CMが強い。
街に音楽が流れている。
だから不安があっても、それを「メロディ」と「季節」と「恋愛」で包めた時代なんですよね。
ここが大きいです。
PUFFYの「アジアの純真」は、まさにネット前夜の“世界が急に近くなる感じ”。本文でも「アクセス」という単語が未来っぽかった時代として読まれています。
今のネットは現実そのものだけど、当時のネットはまだ魔法だった。だから「北京、ベルリン、ダブリン」みたいな単語が、意味ではなく“世界感”として響いた。
GLAYやスピッツは、その反対に、世界ではなく自分の記憶へ潜っていく。
どちらも「みんなで同じ夢を見る時代」から、「それぞれが自分の感情を抱えて生きる時代」への移行です。
SPEEDはさらに象徴的で、明るいけど、かなり競争社会っぽい。
「立ち止まってる暇はない」という感じ。本文でも、SPEEDは“90年代後半の現実を生き抜くエネルギー”として読まれています。
これは平成後半〜令和の「止まるな、成長しろ、でも病むな」という矛盾の入口にも見えます。
夏が終わる。
青春が終わる。
戻れない季節になる。
ここも平成っぽい。
かわいい、軽い、おしゃれ。
でも中身は「嘘でもいいから愛して」。
これはかなりSNS時代の感情に近い。表面はポップ、内側は不安定。
若さで押し切るんじゃなくて、傷ついたあとに、それでも誰かを愛する。本文でも「若さ万能感がない」「現実を受け入れた後の静かな希望」とされています。
まさに、昭和の最後の残り香と、平成後期の不安が混ざっている。
xxxさんが言ってる「90年代後半からファンタジーじゃなくなる」は、かなり当たってます。
ただし、完全に現実主義になったわけではない。
正確には、
んだと思います。
夏の海岸線、留守電、CDショップ、夜の街、地方都市、春の風、テレビドラマ、カーステ、深夜ラジオ。
そこにファンタジーが宿っていた。
だったのかもしれません。
その時間は特にお目当てがいなかったのと、出来るなら推しを前方で見たかったので同じ会場で演奏する一つ前のバンドを見ることにした。
リハの時点での身内ノリが大分無理だった。
単純に曲が好みで無いのは仕方ない。
それだけでクソだとは思わない。
そこには推しの姿が。
小さいライブハウスなので、準備やら何やらで飛び回っている推しが普通にいる。
やばい。
仏頂面で見ていて推しと推しのファンの印象を悪くしてはいけない。
腹の中ではどう思おうが、お手振り曲で適当にノるくらいすれば問題ないだろう。
そうこうしてると若干時間が押している。
はよせえ。
始まった。
心を鬼にして手を振った。
上手い下手とか以前に人に出るものとしておもんなさすぎだろ。
あっさいMCしやがって。
全員一重だか二重だかわかんねえ目しやがって。
「フェスだから1.2曲聴いたら出てってもいいんだよ〜って思ってたんだけど、みんな残ってくれて嬉しい！」
うるせええええええええええええええええ
その後が見てえんだよだから残ってんだよ
なんでそこ想像できないわけ？
その流れで「大事な人が亡くなった」時の歌です。じゃねえんだよクソがよお
「大切な人がいなくなっても、世間はなんでもない顔してーーーーー」
じゃねえんだわ。
キッショ。
「辛い事があっても前向きに頑張ろう」的な歌詞もえええねん
もっと尖れよ。
気付いたら手を振るのを辞めていた。
まじでクソだった。おしまい
https://x.com/nazenazekankoku/status/2055540330892578886
でも、その「好き」の中身を覗いてみると、ほぼすべてが消費可能なものに限られています。アニメ、J-POP、寿司、ラーメンなど、つまり「楽しめる部分」だけです。
ここで一度冷静に考えていただきたいのですが、日本の文化やコンテンツは、空から降ってきたものではありません。
宮崎駿の作品にある自然観は、神道や里山文化の延長線上にあります。和食の繊細さは、四季と発酵文化、そして長い飢えと豊穣の歴史の中で磨かれてきたものです。
J-POPやアイドル文化の完成度も、戦後の復興、職人気質、集団規律という日本社会の在り方の産物です。文化は、歴史という土壌に咲いた花です。
ところが韓国では、この「土壌」の話になった瞬間、態度が一変します。
植民地、戦後処理、徴用工、慰安婦—この話題が出た瞬間、さっきまで「日本大好き」と言っていた人が、別人のように険しい顔になります。これでは果実だけ食べて、木そのものは憎んでいるのと同じです。
これは「用日」です。そして厄介なのは、本人たちにこの自覚がほとんどないことです。
実は私自身、韓国で生まれ育ち、今は日本で暮らしています。だからこそ言えるのですが、韓国社会には「歴史問題で日本に同情的な態度を取ってはいけない」という強い空気があります。だから個人としては日本文化を楽しんでいても、歴史の話になった瞬間、社会的に求められる「正しい姿勢」に瞬時に切り替わります。
この切り替えを、本人は矛盾だと感じていない。むしろ自然なことだと思っている。ここに「用日の本質」があります。
韓国の若い世代は、自国の歴史—特に日本に関する近代史—については繰り返し学びます。しかし、他国の歴史をその国の視点から学ぶ機会はほとんどありません。日本がどんな時代を経て今の姿になったのか、戦後の日本人が何を考え、どう生きてきたのか—こうした「相手側の物語」を知る習慣そのものが、教育の中に組み込まれていないのです。
だから、文化という「結果」だけは消費できても、その背後にある「過程」を想像する回路が育っていないです。相手を一人の隣人として、歴史も含めた全体として見ていない。
都合のいい部分だけ切り取って消費し、都合の悪い部分は切り捨てる。これは結局のところ、相手を対等な存在として尊重していないということです。
表面的には友好に見えるぶん、むしろ純粋な反日より見えにくく、扱いも難しい。日本側にとっても、これは決して得な関係ではありません。
「日本が好きな韓国人が増えた」という数字に安心していると、歴史認識の溝はむしろ静かに広がっていく。観光客が増えても、コンテンツが売れても、本質的な相互理解は深まらないのです。
もちろん、すべての韓国の若者がそうだとは言いません。歴史も含めて日本という国を理解しようとしている人も、確かに存在します。ただ、それは少数派です。そして多数派の「日本好き」は、私の見る限り、「用日」の域を出ていません。
そろそろ折り返し時期なので自分用にメモ。今回も多いので3つに分けてる
星は個人的な好みを表したもの（私の好みであって作品への評価ではない 出来が凄いんだろうなあという作品も、自分が好きではなかったら星は少ない）テレビ放送中心。
好みの星はたぶん見ていくうちに変わるし変えてる。自分と違ったとしたら「こいつとは趣味があわんな」くらいのレベルで見てください。
声優とかアニメ制作会社とかよく知らないので間違ったこと書いてたらごめんなさい。
今回のアニメは「2倍2倍！」「飛びます飛びます」「ヒューヒューだぞー」水スペ 川口探検隊など、見てる人のほとんどが分からんだろってくらい古いネタが使われてる気がする。
スイカももう立派な科学者なんだよ。と、まだ前のシーズンのスイカの話をひきずって涙してる自分がいる。
巨大なラスボスはいるが、普通の敵はもういないので結構安心して見れる。
OPはASIAN KUNG-FU GENERATION。EDはBURNOUT SYNDROMES、やっぱりDr.STONEといえばこの人たちやね
SAIが加わったことで28話でEDが少し変わり、日本メンバーと合流した30話でまた変わる。34話でスタンリーが加わり、35話でEDがまた変わる
36話でいよいよホワイマンの正体がわかり、ホワイマンの目的などいろいろと答え合わせ。なるほどなー
全13回(4期 #25-#37) エピローグまでやり切った。お疲れ様でした。最期は来ると思ってたあの曲が流れましたな。まあ皆さん納得でしょう。ああ、終わってしまった。
名前の通り、「嘘をつく力」と「嘘を見抜く力」で勝ち残っていくゲーム
実写ドラマや映画は戸田恵梨香と松田翔太で製作されており、韓国でもドラマ化されている人気作。
騙し、騙されで1億、10億と巨額のお金が動く展開に「おー、すげー」と感心していたところに、最近「はてな11億詐欺事件」の報道が飛び込んできて、現実に似たようなことが起こったもんだから戸惑っている自分がいる。
過去に大きな事故に遭い、一度死んだはずの菜花。家では謎の「物体X」を飲まされる変な日常を過ごしていた。
ある日、事故現場近くの商店街で妖怪だらけの世界に紛れ込んでしまう。
妖怪に襲われる菜花を助けたのは、刀を携えた若い男性・摩緒（マオ）だった。
女子高生と別世界の人間という関係性は、まさに『犬夜叉』のようなワールド。
OPはKis-My-Ft2、EDはTRUE。このED、テレビサイズだと分からんのだけど2番から雰囲気がガラッと変わる。
第2クールのEDは引き続きこの曲（呪愛）を採用して2番を流せばよかったのにと思った。
ゲームが原作。メンタルがヘラってたり、OD・リスカをする子、そして狂信的なファンがつくほどの「超てんちゃん」というネットアイドルがいたり。
90年代のエヴァや、2000年代の物語シリーズのように、精神病者の精神描写の演出が過多、故に人を選ぶ作品だと思う。
私は嫌いじゃないけど好きじゃないよ。まぁ10代の頃に少しくらいは考えた人も多いのでは
あめちゃんがいかにして超てんちゃんになるかは3話で語られるが、まあ酷い過去ではあるけれど、よく見るやつなので。もっとこう、あそこまで神格化されるほどぶっとんだキャラになるのであれば、それと反比例するくらい重いのが欲しかった。・・・追記：あ、はい。11話怖かったです。ごめんなさい。
超てんちゃんのCVはクレジットに明記されていない、が、22/7の天城サリーかな。ナレーションはピエール瀧
OPは超てんちゃん、EDはキタニタツヤ。5話のEDは特殊な構成。11話はキツいなぁ、精神が不安定な時には見てはいけない
ちなみにWOWOW放送版は規制がゆるく、モザイクがなかったりする。
全13話。超てんちゃん/あめちゃんおCVは最終話EDクレジットの最後に公開された。
アホみたいな感想だけど、凄かった。すごい作品だった。好きかどうかで言えばそうではないのでこの星の数だけど、全部見てよかったと思う。
animate Timesに天城サリーのインタビューが掲載されたが、
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1781885376
『「この映像を理解できない」ということは「今の自分の精神状態は良い」ということで、もし「理解できる」ならば「今の自分は病んでいる」ということなのかなと（笑）』
ほんとこれ
1年ぶり4期。全11話の「喪失編」と全8話の「奪還編」の2部作構成。
記憶が転生前までリセットされたスバル。それまでの関係性も当然覚えていない。
その他、色んな物が喪失していくシーズン。見ててかなり精神的に辛い。
これからお付き合いくださる皆様
OPは鈴木このみ feat. Ashnikko、EDはMYTH & ROID feat. TK（凛として時雨）相変わらず流れる回数少ないけど
全13話(#67-#77) + 特番。続きの「奪還編」は8月放送
喪失編の後にまさかの鳥取砂丘での特番ロケがあり。しかし鳥取って色々アニメコラボしたりグッスマ作ったり、かなり力いれてるな
この特番回は実写声優ロケ特番ということで避ける人もいるかもしれないが、これまでの回を分かりやすく振り返っていて見たほうがいいと思う。
憧れの父が破門され、父から「落語」を奪われた。あかねは父の無念を晴らすべく、落語家として真打を目指す。
この作品が週刊少年ジャンプで連載開始した時、普段漫画を読まない私の耳にも「なんかスゴイのが始まった」と聞いた覚えがある。
単に女子高生が落語をするだけじゃなく、落語の世界そのものを描きつつ、そこに「友情・努力・勝利」の成分もあることからの人気なのかな。
3話までの話を通じて、落語噺だけでなく、社会人として教訓も感じるところがある。
落語のアニメといえば『昭和元禄落語心中』や『じょしらく』がよく話に出るが、『うちの師匠はしっぽがない』もぜひ思い出して欲しい。
10話。アニメ化してよかったと思える回だったんじゃないだろうか。落語も大会終了後の座談会での緊張感も、空気が伝わる回だった。
全12話。高校卒業といい一区切りでの1期終了。2期は来年1月から
5分アニメ。淫獄団地。タイトルからヤバそうな団地の管理人が主人公。
団地に住む人妻の元にスマートブレイン社のファイズギアボックスみたいなケースが届き、
中に入った卑猥で異常な衣装「リビドークロス」を着用した人妻たちが狂気に堕ち、管理人や団地の人々を襲う。
何となく私は見ないやつだろうと思ったけど、バカバカしくて見ちゃう。
「速い！人妻の動きじゃない・・！」とか何だよそれw 全12話。はは
モデルのようにクールな外見だが、実は主人公と同じ趣味を持つギャル（天音さん）。主人公の前の席に座り、いつも優しく接してくれるノリの軽いギャル（伊地知さん）。
基本的にこの3人の日常を描く作品。主人公は主人公席。だったが7話で席替えする。
王道ラブコメ好きだわ〜・・いや私じゃ無くて妹がね、妹がね！？
同じ趣味の天音が有利そうに思えるけど、伊地知の人の良さや健気なところにも応援したくなる。くぅ〜
OPはi-dle。 6話EDは特殊で竹内まりやのプラスティック・ラブをカバー
3年ぶりの2期。1期で付き合うことになり、2期は付き合ったことを公にする。
背景にあるネグレクトのトラウマを忘れそうなくらい、ひたすらイチャイチャする様子を見るのかな・・と思ったののだけど。 主人公の周（あまね）の過去と向き合ったり、真昼の父親、親友の父親に関する悩み事も浮上するなど、やはり深い話も出てくる。
OPはオーイシマサヨシ、EDはJ-POPのカバーソングという構成で、1期と同じパターン。
ED曲はドリカムの「うれしい！たのしい！大好き！」、5話ではジッタリンジンの「夏祭り」。
舞台は東京の府中市だが、里帰りシーンで静岡も登場する。 座席は主人公席。
全12話。終始甘ったるい感じだった。問題事も軽く終わったし、OPの歌詞にあるとおり「ただの惚気話」だった
エロギャグコメディ。暴食の悪魔 カナン様と高校生男子の羊司くん、言動や行動の勘違いが続き、なんやかんやで恋人関係に。
カナン様が羊司より優位に立とうとするのだが、羊司が直球ど真ん中のストレートな言動を繰り返すため、いつも結局撃沈してしまう。
そんなカナン様の可愛さも魅力だけど、羊司がいい感じに変態なので成り立っているのだと思う。
パンツが見えるアニメ。 EDはあおぎり高校。サビ好き。全12話。おもしろかったわー
いろいろとSNSで話題になっている気がするが、単なるアニメ視聴者の私が特別な話に食いついても良い事なさそうなのでスルーしてます。
内気なゲイの中村くんは、入学式で同じクラスの男性生徒「廣瀬」を見て恋に落ちる。
コミュ障な中村は廣瀬とお近づきになるため、まずは友達になろうとするのだが、どうしても空回りしてしまう。まあ、BLです。
絵柄は80年代〜90年代のサンデー漫画っぽいレトロな雰囲気だが、スマホやLINEがある現代。
2021年にオーディオドラマが発売されており、その時のCVは今作アニメとは異なる。が、アニメ劇中に登場するBL漫画「ラブ弁」で、オーディオドラマ版の中村と廣瀬が声を担当している。
OPは岡村靖幸＆中島健人。EDはなんとも懐かしい曲が流れて……
1話は村下孝蔵『初恋』、2話はバブルガム・ブラザーズ『WON'T BE LONG』、3話は今夜はブギー・バック（smooth rap ver.）など、懐かしの曲がそのまま選曲されている。
おそらく中村くんが部屋で聴いているというコンセプトなので、中村くんが不在の12話は無音、というか生活音しかない。
全13話 これからもガンバレ！中村くん！！ しかし何気にBGMよかったなー
伝説の殺し屋が謎の蜂に刺されて若返り、所属組織の提案で中学校生活を送ることになる話。見ていてラーメンが食べたくなる。
姿を変えた殺し屋を主人公にしたジャンプ漫画ということで『サカモトデイズ』を連想してしまうが、私はこっちの方が何倍も好きです。
BSで放送して欲しかったなー。OPはaespa。全12話。第2期制作決定。ですよね。次は海合宿か。
中学2年の秋、ロシアから来た二足歩行で長身の……鳥？の「クジマ」に出会い、一緒に暮らすことになる。
厚かましい態度のUMAみたいなのがホームステイに来たような感じのアニメ……と昔の友人に説明したら、「それアルフじゃん」と言われた。あー
兄の受験失敗で家族全体がどこか暗い雰囲気になっていたところ、クジマがいい意味でそれを掻き乱し、明るくしていく物語。
アニメの中でいろんな種類の（普通の）鳥が登場するけど、どれも丁寧に描かれているのが印象的。
OPはGalileo Galilei。全12話。終わってもうたー。しかし最終回はOP2回、挿入歌、EDと歌が流れまくりだったな。
いいなぁ、好きだったなー。この温度感のアニメは毎回1つ欲しいなー
学校内でも学校を離れたプライベートでも友達がおらず、ぼっちだった主人公の前原くん。
同じB級映画好きということで、クラスで2番目に人気のある女の子、朝凪海と仲良くなる。
1番人気の天海夕と海は親友だが、そこにも内緒で海と前原は金曜日の放課後に共に時間を過ごすようになる。
灰原くんの〜と思ったらお隣の天使様に〜になっていくラブコメ。
ドリカムの決戦は金曜日とか歌ってくれんかな。ってそれじゃ、やっぱりお隣の天使様に〜なっちゃうか
EDはコレサワ。7話ではコレサワの「浮気したらあかんで」がカバーされる
歌で戦うから『戦姫絶唱シンフォギア』的なものかと思ったら、過去の偉人が登場して戦う展開になったりする。
偉人？今期の他のアニメでも同じような要素があったような。最終的にはミュージカルのように歌い合う形になる。
いやー、見続けるかどうしようかなーと思いながら見ていたら、4話のようなオモシロ回もあるので困る。
古いネタを入れてくるのはなんで。桃の天然水のCM、佐藤珠緒の持ちネタなど
ある意味話題作。「福岡地域の活性化とともに食の大切さや料理の楽しさを子どもたちに伝えたい」というコンセプトで、
これまでショートアニメや4コママンガ、ライトノベルが展開されてきた同プロジェクトのアニメ化作品。
なお、アニメ・漫画化を目指してクラウドファンディングを実施したものの、目標額の27％しか集められなかった経緯がある。
そんなアニメとしての出来は……ストライクゾーンが広めな私でも「これは結構キツイ」と思うかな。
低予算感がEDのクレジットからひしひしと伝わってくる。皆さん、おそらく別ジャンルとして楽しんでいるんじゃないでしょうか。
クソゲーをあえて縛りプレイしたくなるような上級者の琴線に触れているのか（失礼）、
深夜遅い時間の放送にもかかわらず、リアルタイムのネット実況が結構ワイワイしています。
2部構成になっており、本編アニメ（15分）の後に食育アニメのミニコーナーが続く形式。普通に勉強になる。
あれ、見てて結構好きなってきたかも。え、もしかして、これ結構いい番組じゃない？
全12話。いい番組でした。チェックとケアで10年先も笑顔でいたいので電動歯ブラシを買い換えました。もし2期があったら見ます。
地球が怪獣に襲われる世界。コミュ障で人付き合いは苦手だが、ロボット操作だけは天才的な主人公。
宇宙での怪獣戦に敗れ地球へ帰還したものの、そこは全土が凍結し雪と氷に覆われた「スノーボールアース」となっていた。
私はそこまで・・。怪獣8号も私には刺さらなかったのだけれど、こういうSF物は私の好みと相性が悪いのかも
OPはtuki.、EDはヒグチアイ。『今この胸にたぎるのは愛か憎しみか』のところライブで一緒に歌ったら気持ちいいだろうな
全13話。2期制作決定。
なぜ「音楽そのもの」を語ると怒られるのか
（音楽批評の）公開のたびにコメント欄へ押し寄せたのは、これまでにない種類の反応であった。 「原作を無視して批評するな」「アニメを観てから語れ」「タイアップの文脈を無視している」。 当初は一部に過ぎなかったそれらのコメントも、いまや体感で3割から5割を占めるまでになっている。
...
「原作リスペクト」という倫理規範がアーティストに内面化され、楽曲は物語の補完装置として機能することを求められるようになった。90年代のタイアップは音楽と原作が「並走」していた。現代のタイアップは、しばしば音楽が原作に「従属」することを求められる。
50ブクマ以上ついたposfieまとめを過去80件近く調べたら7割近くがオーディンが作ったまとめだった。
ここまでくると才能だよ、オーディン。俺らブクマカはオーディンが取捨選択したツイートで世間を知った気になっている。
まとめられていないツイートを考慮すると、印象が全く異なる話題もあるかもしれないのに。
なんだか情けないよ
| 日付 | まとめ作者 | 記事タイトル（オーディンのまとめのタイトルは無駄に長いので冒頭50文字だけ） |
|---|---|---|
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| 2026/04/10 | オーディン | 配送のために駐車し、マンションに置き配していた2〜3分の間に駐車違反となったポスト主だが、こんな事が |
| 2026/04/10 | オーディン | 消費減税のレジ改修に「1年必要」と事業者が答えたが、たった7社しかなく、なぜかリクルート社も入ってい |
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| 2026/03/13 | オーディン | 銀座の資生堂でご飯を食べる生活から、芋の蔓をありがたがるまで僅か2年だったというご婦人の体験談を聞い |
| 2026/03/13 | オーディン | 京都の町屋が壊される理由。文化財とかに指定されてしまうと勝手に壊せない、改造できない、下手すると住む |
| 2026/03/13 | もーたむん | 「J-POPはアニメの下請けになったのか？」に関するアニメタイアップなどの話 |
| 2026/03/13 | オーディン | 日本人は近い将来、自動車産業を事実上失うのだが、それに気づいている人は多くないようだ。未来は予想以上 |
| 2026/03/11 | うま | ITに強いと主張してる新しい部下の得意ソフトが「一太郎」と聞いて、とんでもないポンコツか、はたまたす |
| 2026/03/11 | Elif | 小泉進次郎がサーフィンをして、汚染されてると主張していたナベテル先生が福島が安全だと理解する |
| 2026/03/11 | オーディン | なぜ日本が終わってるかって、35年も衰退し続けている上に、ここに来て不況も少子化も加速してるのだから |
同世代なんだよな。
椎名林檎。
周りがまだJ-POPをぼんやり聴いてる時に、言葉も音も世界観も全部ねじれてて。
あの感じに救われた人、かなり多いと思う。
だから余計にモヤる。
好きにすればいいんだけどさ
表現の自由だし。
軍国モチーフだろうが戦前回帰だろうが、やりたいならやればいい。
そこを止めたいわけじゃない。
ただ。
なんというか。
考えが浅く見える瞬間があるのが、しんとい。
むしろ逆で。
深く考えたうえであえて危ういモチーフを扱ってるなら、全然アリなんだ。
でも、たまに。
そこが透けて見える時がある。
ビジュアルは強い
記号としては一瞬で伝わる
このへんはすごく現代的で、マーケティング的にも正しいんだと思う。
でも。
そういうのを背負う覚悟まて感じられないと、急にコスプレ感が出てしまう。
言い方が難しいんだけど。
そこがダサく見える。
年齢が近いから余計に思うんだよな。
もう若手じゃない。
反骨だけで押し切れるフェーズでもない。
もう一段深く潜ってほしい。
たとえば。
なぜ今それをやるのか
誰に向けているのか
どの歴史を引き受けるのか
作品の奥行きとして感じさせてほしい。
昔の彼女は、それが出来ていた気がするんだよ。
昔はちゃんと怖かった
初期の頃の作品って。
ただ奇抜なだけじゃなくて、ちゃんと怖さがあった。
触ると切れる感じ。
あれが本物の緊張感だった。
今はなんというか。
うまく言えないけど、学芸会みたいなんだ。
完全に嫌いになったなら、こんなこと考えない。
同世代として。
もう一歩。
もう半歩でもいい。
深く潜ってくれよ、と思ってしまう。
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トレカのパック開封みたいに、パックを開けると有名曲のカードが6枚出てくる。
デイリーTOP200、J-POP、K-POP、ボカロ、アニソン、ヒップホップ、洋楽のパックがあって、
特にデイリーTOP200は最新のトレンド曲や、最ブームが起こってる懐かしい有名曲が出てきて楽しいと思う。
カードにはレアリティがついていて、URとかLRが出るとけっこう嬉しい。
その場で試聴もできる。
ゴールドパックとか、けっこう作り込んだつもりなんだけど、
知らない曲に出会いたい人には合うと思うんだけどな。
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「市民権を得た」と言うには、まだ少し大げさかもしれない。
最近、アニソンに対する批評のような文章がちょっと話題になっていて、それを読みながらふと思った。
そういえば、なぜタイアップ先としてアニメを目指すアーティストがこれほど多くなったのだろう。
もちろん実際には、最初から「アニメを狙うぞ」と意識しているわけでもないのだろう。制作側の都合やレーベルの戦略の中で結果的にそうなることが多いだけだと思う。それでも、少なくとも「アニソンはJ-POPの下請け」などと揶揄されるくらいには、人の目に触れる場所に出てきているのは確かだ。
ただ、よく考えれば、タイアップという仕組み自体は別に新しいものではない。ドラマや映画の主題歌だって、長いこと同じ構造で作られてきた。映像作品があり、その入口や印象を担う音楽がある。
それなのに、なぜアニメだけが、こんなふうに言及されるようになったのだろう。
ドラマ主題歌や映画主題歌が「タイアップ」として語られることはあっても、それ自体が一つのジャンルのように扱われ、批評や議論の矢面に立つことはあまりない。ところがアニソンは、いつの間にか「J-POPとの距離」を測られたり、「下請け」だとか「踏み台」だとか、そういう言い方で語られるようになった。
つまり、アニメが特別に強いプラットフォームになったというよりも、むしろタイアップという仕組みの中で、アニメだけがやけに可視化された場所に立たされている、という感じがある。
なぜそこまで目立つようになったのか。
たぶん理由は一つではない。配信時代に入って海外に届く回路がアニメに集中したこと、毎クール大量に供給される作品数、そして何より「オープニング／エンディング」という形で曲が作品と強く結びつく構造。いくつもの要素が重なって、音楽と映像の結びつきが他のメディアよりもはっきり見える場所になった。
結果として、アニソンはJ-POPの中の一つの出口でありながら、同時に「J-POPとアニメの関係そのもの」を象徴する場所にもなってしまった。
そう考えると、「アニメが市民権を得た」というよりは、単に目立つ場所に立たされる規模になった、というだけなのかもしれない。
2日目…キクチウソツカナイ。の進行が素晴らしかった。名前は変だが。あのプレーンに徹する姿勢は大人として参考になる。惚れ惚れ。
1部
アイデンティティ 煽り運転 有名人なので客も待ってました感。最初の偏見ボケ(絶対にテレビでも配信でも出来ない)でグッと掴む。途中、野沢雅子が出てきたのは最初が良かっただけにどっちつかず感が。
飛石連休 ザセカンド(に対するボヤキ) 藤井ペイジを名前だけ知ってて初めて見ました。
ツーナッカン バイト先に若い女が入った 「セカンドに愛されてる！」 歓迎ムードの客席。本日初のタイムオーバー。
ロビンフット 取り調べ 2年前テンダラー倒した時はコントインがスムーズだったが、今回は強引すぎやしねぇか
すずらん カフェ 北海道芸人。初見だったんですが変なボケが多くて良かったです。
カリマンタン ハンバーガーと焼肉 強引な畳み掛け。去年もそんな感じだったらしい。
ブルーリバー 料理番組 九州芸人。面白かったし受けてましたねー。ボケが丁寧だったのかな？
浮世亭とんぼ・横山まさみ 無題 まず見た目が胡散臭すぎるので笑ってしまう。
ジャルジャル ピッチャーとキャッチャー 客席も受けてたし歓迎ムードなんですが、個人的にはM-1の時の漫才史に残るような漫才を期待してしまう。
2部
ラビッツ イベントの雑学 バレンタイン当日だったのでスッと漫才に入っていけた。
ガロイン 栃木 1部だったらイチウケクラス。変な漫才ではあるんだけど、客を引き込んでいる。
ボルサリーノ ストレス発散 ツッコミの人が巨乳すぎてそこしか見てなかった。
ブラックパイナポーSOS 矛盾してる人 変則専門。去年は全身タイツだったらしい。好きだけどこのタイプはもっとウケないと上がらないのかなー
アモーン 最強漫才師(デート編) 客席の盛り上がりなら2日目3日目通して最高。去年の32とセカンドツアーで完全に客が見方を理解している。
エル・カブキ 時事漫才 冒頭、エル上田の奇策。遂に売れる準備が出来たのか！？ネタも受けていて客席も応援ムード。
ただどの部分がコンプラに引っかかるか分からないんだよなー。自己言及のところはマシンガンズっぽくもあり。昔のネタタイトルを羅列していくだけでも爆笑とれると思う。(MMAじゃなくてMDMA、とか)
ロングロング 嵐 往年の名作ネタ(らしい)。嵐ラストツアーということで。結局今のジャニーズって憧れる対象なのか、面白ワードなのか。エル・カブキとの対比で。
天津 芸人辞めてる？ 去年残ってるだけあって今年もいいネタ。遠距離コンビ過ぎてマジで練習してなかったらしいけど、テンポあげたらさらにウケそう。
孔雀団 無題 衣装でビックリした人もいたと思う。シブゲキ出る時に外の所にボケの人が居た。
スリムクラブ 内間を育てなおす 座席の関係で見えないのと、理解できない部分があった。
3部
リニア 検索 爆ウケ。去年のニューヨークも言ってましたが、こんなに面白いのに見つかってないの可哀想すぎる。
ガンリキ 年上を敬う 自分史上、細かすぎて以来のガンリキ。ネタこんな感じなんだ。
リップサービス 説明 せやろがいおじさんであることをほぼ明かさず。
三日月マンハッタン オウムを飼いたい 最初、話しかけられたのかと思った。大当たりを狙ってのダブルボケの畳み掛けで、見事。仲嶺はアドレナリン出過ぎてて、そのまま生配信とかやりかねないと思った。(やらなかった)
蓮華 バルーンアート教室 余韻で小道具持って出てきただけで笑ってしまった。ウケてはいたけどこれどうなんだ
虹の黄昏 ワーキャー芸人になりてぇ ここもウケまくってた。くだらないボケってだけだと、インポッシブル(今年不参加だけど)がいるんでそこは難しいところ。
ジンカーズ 魚 二人ともコントイン状態というある意味一番ヤバいやつ。静かな漫才なのでウケ量的にアモーンとかとは比較出来ないが、それでも客を引き込んでウケていた。タイムオーバーギリ。
エルシャラカーニ イントロクイズ 元祖たくろう。トリに相応しいウケ方でした。
4部
笑組 名前 おじいさん過ぎるのと太り過ぎているので心配が勝つ。
チャドマレーン 日本人になりたい 笑ってない自分が排外主義者なんじゃないかと思えてくる。
キャンキャン J-POP マジで太りすぎてわからなかった。舞の海さんも出てきた。
チャーミング 相談 ワードとして「びーちぶ」を出すとか「M-1じゃ満足できない客」とか、そういうセカンドツアー向けの目配せは正直冷めるんですが、
「ディベート」じゃないネタを持って来てるだけで偉いなと思ってしまう。
オキシジェン スナック 名作ボケをちょっと強引に入れてる感じ？
マッハスピード豪速球 席を譲りたい あまり見たことない展開で良かった。ウケていた気がする。
ザ・パンチ 新幹線 6分全部面白い。このボケが、とかじゃなくて。すきだなー。
タモンズ 即席麺 タモンズファンアンチなんですが、実際生で見ると、本人たちは凄い面白いですね。
3日目
ヒロユキMc-Ⅱって誰かと思ったら元GAGか！第2部あたりからボケまくりのMCでしたがハマらず。。ただただキクチウソツカナイ。が恋しい。
途中で消臭剤返したおばちゃん、ナイス。 でも、後で思い出すときにヒロユキのイジりがあるとちょっと思い出しやすい。
1部
オテンキ ピロートーク トリオ。レッドカーペットの小ボケ先生以来かもしれない。
サカイスト 利き腕 サカイストって野田クリスタルの面白ワードっていう認識しか無かったんですけど、人気あったんだな〜って受け入れられ方。
ちぇす 実家からの電話 秋田住みます芸人。二人ともコントインしちゃうと、もう一人、通訳担当の人が欲しい。
はまこテラコ 離縁漫才 大暴れでしたねー。浅草勢は32まで上がるのに苦戦してるイメージですが、見た浅草勢の中で一番ウケていました。
馬鹿よ貴方は だるまさんが転んだ あと何回見ることが出来るか分からない馬鹿よの漫才。完全な過去ネタというわけではなく、
現状の自己言及もあり。世に出てないネタで決勝クラスの沢山あると思うんだけどなー。
ナインボール 沖縄弁バスケ 面白いんだけど理解に時間がかかりますね
ぼよんぼよん 特技 大道芸
パタパタママ 墓 テーマがジジイ過ぎてネタ振りで笑ってしまう。去年のネタは「老人ホーム」だったらしい。
烏龍パーク 集団 見たことない感じでした。セカンド向きなのかな。
三拍子 ノリツッコミ 圧巻。三日月同様、狙って盛り上がりポイントを作って、当てられる漫才。去年なんで、あんな変なネタ選びして32で負けたのか意味がわからない。
2部
ぐりんぴーす タイ古式マッサージ タイ古式マッサージ好きとしてはもっとディティールの細かいのが欲しかった。
キラーコンテンツ 歴史 浅草っぽいですね。浅草なんですけど。
イシバシハザマ 居酒屋 みんな大好き合わせ芸が良かったのでもっともっと欲しかった。
マリア 相方の息子を狙っている セカンドっぽいババアネタはいいですね。ちょっとだけ理解が遅れた部分があった。
宮田陽・昇 ワイン 何故か声が完全に潰れていて、出オチになってしまっていた
ダイタク 後輩に奢った話 面白いし後ろの席でも聞きやすい。ただオンカジ匂わせのところ、ウケてもこれ点が入るのか。
あどばるーん 東北新幹線 青森弁漫才。新しい展開だったんだけど後ろの席でちょっとわからないところがあった。
ねじ スイーツ 秋田弁講座しか知らないから何やるのかなと思ってた。後半ウケていた。
母心 歌舞伎 ウケていたけど2年前とそんなに変わってる感じがない。来年選挙と被ってるんで今年が勝負らしい。
本田兄妹 親孝行 あんまり客席に浸透してる感じがなかった。ネタの題材はスッて入ってくるやつなんですけどね。
新宿カウボーイ ゴルフ 個人的に西堀ウォーカーチャンネルと竜兵会のコンビ。面白かった。
3部
イタリアン・シガー・ブルドッグ 普通とは トップバッターは難しい。
キャメル 絵本 かなりウケていたが、個人的には設定が難しかった。もう少し説明が欲しい。
二世代ターボ 間違って教わったこと 浅草勢は歴史ネタが好きですね
プー＆ムー ワナビー(スパイス・ガールズ) 面白いけどいつ作ったネタなんだ。絶対知らない客いたよ。だって29年前の曲よ。
ロケット団 大谷 ややウケ。セカンド出場の浅草勢の中では一番実力あると思うんだけどなー
寄席でやり過ぎてあり得ないぐらい速くなった(洗練された)北朝鮮ネタとかすごい好きなんだけどなー
高校ズ 演じる ちょっとキモすぎたかな。初日見れてないけど、カゲヤマ、いぬとの戦いかな～
ちょんまげラーメン 顔をさされたい よくも悪くもまだM-1のイメージがチラつきますね。アメザリとは違う。
ミリオンズ 時間を計る この選考会をノーギャラのライブと捉えるか。客は2500円払ってるんだけどな～。それも含めてボケだってことなんだろうけどな～。
鬼ヶ島 本当の漫才 2009、2010の敗者復活での伝説的な期待値からすると、もっと裏切ってほしかった。
モダンタイムス タイミーで会った相方 意味わからなすぎて思い返すと笑えてくる。ここも最初からコントインスタイル。
流れ星☆ ヤンキー ある意味ここもボケが面白いとか超越してますね。ずっと面白いというかずっと見ていたいというか。
4部
セバスチャン 心理テスト 難しい言葉ボケ。しゃべくりで引き込むって難しい。
カナメストーン 二人一緒に散る 当然ですけどM-1と同じテイスト。明るい漫画的グロさ。客席は歓迎ムード。
ドドん お坊さん漫才 ラストはそれまでのお坊さん漫才に対するアンサー・破壊？作り上げたキャラを壊していくのはちょっと早いような気がする。難しい。
シロハタ 漫才師 自分史上でいうとキングオブコントで浜ちゃんに弄り倒されて以来のシロハタでした。
世界事情 孫が出来たら 絶対浅草だと思ったらソニーなんだ。爺さんすぎない？
ダーリンハニー 電車 ダーリンハニー吉川のキャラ自体がそこまで浸透しているかといわれると…
シンデレラエキスプレス はじめてのおつかい これもいつ作ったネタなんだろう
シマッシュレコード ゴルフ ギターが上手すぎる。会場を掴んでウケていた。
こりゃめでてーな 面接 バラエティ版リアルカイジ以来のこりゃめでてーなでした。「退屈･･･」Tシャツに意味があるのかなと思ったら特に意味はなかった。
32組中6組シードらしいんで、26組。2日目3日目で選ばれるのは14組ぐらい？
単純に予想すると、ガロイン、アモーン、エル・カブキ、リニア、三日月マンハッタン、チャーミング、マッハスピード剛速球、トット、ザ・パンチ、タモンズ、はまこ・テラこ、三拍子、ダイタク、カナメストーンあたりか。 (天津・ツーナッカン・流れ星☆・ドドん、らへんが来ても納得)
キャズムを超えるっていうんですかね
質というか、とにかく良い
なんか超えた気がするんだよ
B'zのbad communicationをAIでDiscoFunkにしたやつ
https://youtu.be/Cmx-VfUOd-4
https://youtu.be/YrEqu96z7_Y
https://youtu.be/7i8pK2U1H9g
https://youtu.be/V2VSd4CYySk
https://youtu.be/-e9QKAMzKYI
これ以外にもいろいろ良いのがある
こういうの聞いてるとgoogleもおまえこういうの興味あるんかって、どんどんレコメンドしてくるんだけど
どれもこれもこの数か月にアップしたやつなんだよね
チャンネルもみんな数か月くらいで開設した感じで
これはいけるってみんな思ったんだろうな
2020年代に入り、特にコロナ禍を経てからのポップスのコード進行や楽曲構造の複雑化には、目を見張るものがあります。
コロナ禍で物理的なセッションが制限されたことで、アーティストが一人でPCに向き合い、情報量の限界に挑むような楽曲制作に没頭した影響は非常に大きいと感じます。
なぜこれほどまでに複雑化したのか、いくつかの視点で整理してみます。
かつての作曲は楽器を持って「手」の癖でコードを探していましたが、現在のDAW（音楽制作ソフト）上では、ピアノロールという画面を見ながらパズルを組み立てるように音を配置します。
非直感的な音の配置: 楽器が弾けなくても、画面上で半音ずらしたり、テンションノートを積み上げたりすることが容易になりました。
有名な複雑な進行（例：丸サ進行やIV-V-iii-viなど）をテンプレート化し、そこからさらに「裏コード」や「分数コード」をパッチワークのように繋ぎ合わせる手法が一般的になりました。
コロナ禍でリスナーの音楽視聴スタイルが「じっくり聴く」から「SNS（TikTok等）で秒単位で消費する」へと加速しました。
わずか2〜3分の曲の中に、転調、拍子変更、激しいコードチェンジを詰め込むことで、脳に強烈なフックを残そうとする「ハイパーポップ」や「ボカロ文化」の影響がメインストリームに逆輸入されました。
ライブでの再現性を無視できる環境だったからこそ、人間が弾くには難解すぎるジャジーで複雑なボイシングが多用されるようになりました。
特にJ-POPにおいては、Official髭男dismやKing Gnu、Vaundyといった、ブラックミュージックの素養を持ちつつDTMを駆使するアーティストが覇権を握った時期とも重なっています。
切なさを強調する和声が好まれ、さらにそこにブルーノートやテンションが加わることで、かつての「J-POP＝王道3コード」という図式は完全に過去のものになりました。
アーティストが「内省」と「実験」に費やした時間 コロナ禍で外の世界との繋がりが断たれた結果、多くのクリエイターの関心は「自分にしか作れない、極限まで磨き上げた緻密な世界観」に向かいました。それが結果として、1曲あたりのコードの数や、予測不能な転調の多さとして表れているのは、音楽史的に見ても非常に興味深い現象です。
今の40代前後からすると、演歌って「子どもの頃に祖父母が聴いてたやつ」ってイメージの象徴みたいなもんだったんだよな
あの独特のコブシ？曲調？が、昭和歌謡とか平成J-POPと全然別ジャンルで「はい、これが“昔の歌”です」って分かりやすかったのもデカい
で、今の10代から見て「老人世代の象徴みたいな曲」って何なんだろ？って考えると、これボカロがそれ枠なんじゃね？って思うわ
人間が明らかに無理な速度と高さで、機械っぽいノリで独特のリズム刻むじゃん
あれ、若者にとっては「うわ…親世代の文化きた…」みたいな“古さの象徴”になっててもおかしくない気がする
って言うと「ボカロは今も現役だろ！」ってツッコミ来そうだけど、演歌だって当時は現役だったわけで
