小火山群（時光復刻版）

　　人的一生要經歷幾次炙烤呢？不經歷過，不能證明那是至美，那是至親嗎？楊佳嫻以火自況：「與其做一苗燄火，我總以為自己是更強，更深闊，更鮮烈更頑豔的存在，如小火山群，隱隱約約地加熱，千年萬年地蓄積，版塊最脆弱處即最活躍處，在最底裡自行分泌太陽。」

　　《小火山群》共收錄三十五篇散文，分為「十八歲出門遠行」、「凹陷處」、「逝者Ⅰ」、「突出物」、「逝者Ⅱ」五輯。

　　楊佳嫻說：「『十八歲出門遠行』諸篇文章，恰好寫在妹妹過世前，忽然就變成了鹽柱，敬獻給亡者與存者。『凹陷處」』可視為燼餘錄或焚城錄，『突出物』因為突出，閱讀裡停駐得久，腳印踩得比較深。『逝者』，有遠，有近，不妨礙他們都是我的一部分。」

　　本書記錄了早慧敏感的文藝少女如何成為作家的線索，書寫情感與文學，啟蒙與幻滅，記憶與消逝。

　　◎關於寫作
　　初戀的開始與結束，帶來所謂痛苦——實實在在地感受到胸膛內面被劃傷，手指觸按不到的地方，不知道如何止血，只能等待自行痊癒。當痛苦擠迫到了一個地步，我必得做些什麼。是緩解，是疏通，是人們稱之為「抒情」的那件事情——我開始為自己寫作。

　　◎關於父親
　　久違的父親，我記得許多他的好，細碎的，也像那些我在昏睡中途偶想醒來捕捉到的吉光。它們被埋入最普通的時間的厚土，不是電影中的復活墳場，我記得它們是砂金，不是惡泉。

　　◎關於家庭
　　血緣帶來重壓，那叫做家庭的物事，本來就是我的寫作裡最初的破裂根源；現在，這根源縮小了體積嗎？剩下兩個人，沒有誰跟誰相依為命，不過是各自變得再堅硬些。
 
專文推薦

　　★湯舒雯（作家）、黃崇凱（小說家）——專文推薦
　　湯舒雯：「前此，她的散文精魄多半由愛情虐戀的熱血所灌溉浸染；在第四本散文集裡，我們第一次連篇看見了許多童女楊佳嫻的樣子。這或許是楊佳嫻第一次以這樣的規模『班師回朝』：大抵早慧都是這樣的事情，成熟的過程會是一種返老還童；文學的啟蒙與教養如今看來，即使是『無意間』與『無目的性』的集結，也有一種沛然莫之能禦的氣勢。」

　　黃崇凱：「她寫與母親間的日常角力（故意穿一身黑色、充滿驚嘆號的語言反抗），寫疏遠的父親帶她去電影院看充滿殺戮的戰爭片，寫可能的人生（如堂姊楊惠珍那樣過了模糊一生），寫只能發生一次的初戀和失落，寫開始為自己寫作的第一秒鐘。我彷彿看見啟蒙的啟蒙，那不斷張開攝取世界的心思，在受傷後，凝縮成字，於是她一個人的文明正式擺脫蒙昧，進入光亮的書寫時代。」

作者簡介

楊佳嫻

　　高雄人，定居台北，國立台灣大學中文所博士，曾任臺北詩歌節協同策展人。現為國立清華大學中文系副教授、性別組織「伴侶盟」理事。

　　著有：詩集《屏息的文明》、《你的聲音充滿時間》、《少女維特》、《金烏》等；散文集《雲和》、《瑪德蓮》、《小火山群》、《貓修羅》、《以脆弱冶金》等；另編有《靈魂的領地：國民散文讀本》、《九歌105年散文選》、《當我們重返書桌：當代多元散文讀本》、《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》等選集。
 

〈埋金〉

朋友說最喜歡看著早餐店鐵板油花滋滋作響，且立下宏願：往後擁有自己的房子，廚房裡也要裝設鐵板，「這樣根本就不需要買平底鍋了，可以自己在家製作美而美豬排蛋堡，是多麼歡樂的事情啊（大心）」。

然而，燒烤鐵板一物，在我記憶中卻是和恐怖電影連在一起的。小學畢業旅行，道阻且長的遊覽車上竟然放映《禁入墳場》給學生看，從頭到尾沒有任何人提出抗議，我們緊握著手上的真魷味和雞蛋蜜豆奶，不時發出驚呼以致把零食傾倒在別人裙子上，而老師們都睡著了，他們疲憊閉目的中年臉孔一點都不受我們叫喊聲的打擾。電影中一幕，即是某女性陰錯陽差而在烹飪時整個臉倒向滾燙鐵板，那圓睜的灰藍色眼睛，鬈髮，那同樣滋滋作響—然而是死亡的油花微濺開來。畫面定在那張臉上也許只有三秒，我卻覺得是整部電影最可怕的一幕。

長大以後回想，《禁入墳場》談的其實是至寶之物失卻後的痛苦，以及為了消除這痛苦，逆死神而行，卻發生了異變。日後當我也一次次失去了寶愛的什麼，我從不以為可以挽回。有時候心也像是電影裡那座古印第安復活墳場，埋下那灰燼，有如砂金，掘出來卻是強酸般的惡泉。

然而想到電影，我最想說的不是鐵板，而是父親。

除了極其少數例外，多半我的童年電影經驗都是與父親在一起的。在勉強追憶的斷片裡，父親似乎是愛看電影的。他疼愛我，必定拎著我去。我專門去喫零食，喝汽水，昏睡，偶然醒來掇拾到一點吉光，記住了誰的臉，誰的眉目眼神，誰打從幽黯轉角離去，又睡去，而又把這些吉光壓入意識深層，星沉海底。父親是不看恐怖片的，他喜歡看戰爭片，戰爭片對於小孩來說應該是個難以理解的存在，畫面上總是灰撲撲，萬頭竄動，主角的臉放大了，鬢邊總有鮮血一線，下巴總是沾了泥炭，他們的鋼盔永遠重得像是墓碑，這些兵們就是馱著碑的黿。