我搞笑，你捐錢？英國紅鼻子日的「喜劇救濟」，C for Comic Relief

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講個笑話，要你為遠方的苦難慷慨解囊。

這件事本身，聽起來彷彿就是個笑話。這樣做要幹嘛？有意義嗎？然而在英國，這個「笑話」已經邁入堂堂第34個年頭。「喜劇救濟」（Comic Relief）是由著名浪漫喜劇編劇李察．寇蒂斯（Richard Curtis）與喜劇演員藍尼．亨利（Lenny Henry）在 1985 年所發起的慈善活動暨組織，宗旨是為當時衣索比亞發生的饑荒募款。

多年來，喜劇救濟在英國，累積的募款金額已超過10億英鎊（約400億新台幣）。旗下兩年一次、輪流舉辦的「紅鼻子日」（Red Nose Day）與「運動救濟」（Sport Relief），如今更成為全國矚目的焦點。究竟結合喜劇與募款的奇特點子，是如何演變成英國的全民運動呢？

時間回到 1980 年代，柴契爾政府掌權的英國對國際援助並不熱衷，儘管衣索比亞發生大饑荒，英國政府卻對於援助獨裁政權有所保留，並主張援助的成效有限；然而寇蒂斯因緣際會下前往非洲，親眼見到饑荒慘況，一直想為當地人做點什麼。此時搖滾樂手鮑伯．蓋朵夫（Bob Geldof）所發起的「拯救生命」慈善演唱會（Live Aid）恰好提供靈感。

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寇蒂斯認為，喜劇演員也能和搖滾歌手一樣，聚在一起以表演的形式募款；為了讓捐款者知道自己的錢去了哪裡，他們也決定在表演之外，讓喜劇演員前往非洲實地拍攝紀實短片。

製作人海倫．費爾汀（Helen Fielding）回憶，起初她覺得這想法很糟糕，更認為只要見識過饑荒的慘況，就明白在這情況下提供食物以外的其他東西，彷彿都成了罪過。何況進行拍攝工作，一個不小心就會落入「西方國家拯救非洲」的窠臼。當時，製作團隊中甚至曾冒出建議：為了激起觀眾同情，應該出現「嬰兒拿著牌子謝謝英國」的畫面。如此「紓尊降貴」的投射，光用想的就讓人打寒顫。

好在這種離譜的想法並未成真。1985 年聖誕節，喜劇救濟第一次試水溫，在BBC 1台進行衛星直播，並從蘇丹的難民營傳回了真實畫面。隔年春天，為了募款，眾喜劇演員齊聚倫敦沙夫茨伯里劇院（Shaftesbury Theatre），連平時深居簡出的仙女系歌手凱特．布希（Kate Bush）都與「豆豆先生」羅溫．艾金森（Rowan Atkinson）同台獻唱。這次募款相當成功。

《1986「喜劇救濟」：豆豆先生與凱特布希合唱》

然而，發起一次成功活動是一回事，維持組織的持續動能則是另一回事。辦活動很燒錢，募款很累人。團隊開始思考，有沒有什麼方法，可以讓一次性的舞台演出持續登上電視？有沒有什麼象徵物，可以讓全國民眾在同一天配戴響應，以表達個人的支持？

在諸多想法激盪之下，「紅鼻子日」於焉誕生。

當時英國慈善募款產業非常競爭，眾多機構將精力集中在最大的捐款來源：年長、富裕、有教養的捐款人。於是行銷手段上偏重於募款的正當性與嚴肅的訴求，幾乎要讓捐款人心生愧咎。捐款給遠處非洲難民也並不像當時年輕人會做的事，喜劇救濟卻反其道而行。

1988 年的喜劇救濟的募款經理溫蒂．寇斯曼（Wendy Crossman）想出「國定喜劇日」的點子，而後通稱「紅鼻子日」，在3月的第二或第三個週五盛大展開，大約在2000年代後期固定為兩年一次。活動口號是「為募款做點好笑的事」（Do Something Funny for Money），簡而言之「我搞笑，你捐錢」。除了有電視馬拉松募款與各界名人加持外，喜劇救濟也鼓勵所有人，不管有錢沒錢，男女老少，只要發揮想像力，加上一點不怕尷尬的勇氣，所有人都能有所貢獻。

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從這個概念出發，紅鼻子周邊商品也紛紛誕生。不管是真的能戴在鼻子上的紅球，還是原子筆、甚至是時尚設計師如斯特拉．麥卡特尼（Stella McCartney）的合作商品，多半以可以負擔的價格販售，主要贊助的合作通路則是三思柏利超市（Sainsbury's）。在各種通路高調宣傳數週後，紅鼻子日當晚的高潮則是馬拉松式的喜劇表演募款，從晚間八點一路進行到凌晨兩點。

與今日盛況相比，實況募款首度在電視上播映時，參與的喜劇明星少得可憐。早期曾參與主持的強納森．羅斯（Jonathan Ross）回憶，長達6個多小時的現場直播，穿插攝影棚現場的喜劇橋段與來自遠方的紀實段片。節目必須隨時根據現場狀況調整，寇蒂斯則坐在攝影棚旁的小亭子內，瘋狂改寫喜劇橋段。另一位主持人葛里夫．瑞斯–瓊斯（Griff Rhys-Jones）則說，播映順序不斷變動，許多喜劇與紀實橋段間的悲喜轉換不及，他一度以一貫的熱情，興高采烈地宣布接下來的故事，結果講到一半才發現，內容是在講肯亞女孩失去家人的境遇。

儘管聽起來出槌連連，觀眾顯然一點都不介意。或許這不修邊幅的基調，才是吸引他們不離不棄的主因，他們覺得自己與節目休戚與共，也與遠方的苦難產生連結。

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於是原本 BBC 承諾僅此一次的節目，成為每年三月的盛會，頭四年的捐款，從17萬英鎊，一路飆升到1千2百萬英鎊。1991年，喜劇救濟的組織型態開始走向專業化，節目也就更加洗練，甚至成為某種榮譽。知名演員休．羅利（Hugh Laurie）就表示：「當小孩問我有沒有為紅鼻子日做點什麼，我最好給個肯定的答覆。」

每年的募款高潮，也成為大家津津樂道的話題。1995 年，當年的銀幕情人休．葛蘭（Hugh Grant）與諧星唐．法蘭奇（Dawn French）深情一吻，募得驚人的一百萬英鎊；而以多部浪漫喜劇出名的寇蒂斯，也沒忘記玩自己作品的「經典重現」哏。

2017年的紅鼻子日，他找回當年《愛是您．愛是我》（2003）的多位原始班底，拍了一小段「後來怎麼了」的續集，劇中打鼓的小男孩成了挺拔的大人，還即將跟青梅竹馬喬安娜結婚，讓當年螢幕前的少女、如今的阿姨忍不住心頭一暖；今年玩的則是更早的電影《你是我今生的新娘》（1994），當年在雨中傾訴愛意的休葛蘭，如今已白髮斑斑，但對紅鼻子的情義相挺還真是始終如一。

《真愛至上：紅鼻子日特輯預告（美國剪輯版本）》

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除了棚內的娛樂效果以外，將喜劇演員實際送往捐助地點考察，也引發意想不到的威力。

曾有人質疑，這工作不是記者做比較適合嗎？然而，實地訪查除了讓觀眾直接看見善款流向何方外，看到喜劇演員實際身處這些受贈者中，讓受贈者不再是一群沒有面孔的饑民，而是跟你我一樣，有七情六慾、尊嚴榮耀的個體。藍尼亨利表示，紅鼻子日某一年的宣傳便是：「三十鎊就可以買到一頭羊，讓一家人維持生計」，這具體呈現了款項可以購得的物資。使觀眾更願意發揮善心。

除了令人鼻酸的畫面外，也有讓人忍俊不住的時刻。一回，拍攝中有個小朋友實在太瘦，從盪鞦韆的縫隙上滑了出來。此時，連那些已經餓到不能說話的難民都哈哈大笑；還有一次，瑞斯-瓊斯的腳本寫著，因為西方消費者（此時指向螢幕前觀眾）的需求，讓這片沃土變成棉花田。可是看來看去，實在一點都不像棉花田。於是問了旁邊的農業顧問，農業顧問一臉不解地回答：「你知道這裡正在發生饑荒吧？當然是趕快改種高粱啊，難道要繼續挨餓嗎？」而看來相當福態健壯的亨利，竟然舉不起非洲老嫗每天使用的大陶罐，也惹得當地人發噱。

這些例子在在顯示，無論人的處境有多麼艱難，幽默仍是四海共通的語言。

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如此看來，喜劇救濟之所以能歷久不衰，原因在於：面對更大的受眾，可以用較為精簡的形式表現戲劇張力，從而激發捐款人動機。當然，成功的活動也必然引發不同的意見。

首先，有論者認為問題的根本原因在於政治，當然也需要政治性的解決方案，提供片面援助只不過是自我感覺良好。不過瑞斯-瓊斯認為，在政治解決問題之前，儘管喜劇救濟不能改變世界，至少可以改變一個人、或一個家庭的生活。在這點上，政治與援助並不衝突。

另一種批評則認為，紅鼻子日是幫「過氣藝人」或「大型企業」做公關的手段，無異是在「消費」貧窮。寇蒂斯表示，如果真的有幫助到需要的人，如果短短一天就可以募得驚人的款項並妥善加以運用，他看不出這有什麼壞處。

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喜劇救濟一開始是為了幫助非洲饑荒，隨後由於廣大迴響，漸漸從名人主導的援助成為龐大的事業體，從單一事件的急難救助，轉而資助各式各樣的慈善計畫，救急也救窮；現在受惠的也包含許多英國當地的慈善機構，在家暴、性剝削、心理健康等領域，都大有貢獻。

2012年，在喜劇救濟舉辦的運動募款中，喜劇演員約翰．畢夏普（John Bishop）挑戰從巴黎到倫敦的鐵人三項，全程290英哩，耗時五天，貨真價實的「地獄週」，把自己推向體能極限，也湧入400萬英鎊的破紀錄捐款。事後接受訪問的時候，他說：「你們才改變了那些人的人生，不是我。」喜劇救濟的精神，或許也在這句輕描淡寫的話中彰顯。

曾任喜劇救濟執行長的凱文．卡希爾（Kevin Cahill）說：「喜劇救濟之所以成功，全是因為英國大眾的慷慨與善意，年復一年我們希望他們盡一點心力，而他們從來沒讓我們失望過。」2019年的紅鼻子日將於3月15日登場，能在眾人之力中感受善意、熱情與幽默，體認自己原來也能做些什麼，或許才是整個活動最大的意義。

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